周星驰与周润发没有合作，既有两人电影风格迥异的因素，也有出品方和制作方的原因，更与两人在90年代初期地位和影响力的竞争环境有关。

第一，表演风格与个人形象的兼容性。 周润发自86年小马哥一角勇夺金像影帝，随后在88年和90年分别以《龙虎风云》和《阿郎的故事》两度摘奖，其强大且多元的角色塑造能力使得发哥在黑帮英雄、深情烂仔、喋血杀手、都市雅痞等各种人物间自由切换，在以江湖大哥冷峻型男确立个人标签的同时，周润发的戏剧天赋在新艺城影业公司的多部作品中充分彰显，从《八星报喜》到《大丈夫日记》再到《吉星拱照》，周润发喜剧延续了港式喜剧80年代一贯的嬉笑怒骂，市井家常与讽刺辛辣，这种风格在更早许冠文电影中，乃至在后来的黄百鸣《家有喜事》中也可以鲜明印证。 而周星驰喜剧电影则不然，星爷是鬼马无厘头，即兴发挥可能超过故事本身的技巧和套路，周星驰无论是在赌片还是在喜剧作品中，总是跟大义凛然岿然不动的豪侠气魄，或者和白领日记都市言情的男人喟叹，搭配起来有违和之感。

第二，声名和地位的竞争关系。 周星驰一部《赌圣》横空出世，一举拿下1990年香港年度票房冠军，自此一发不可收拾，连续四年蝉联年度冠军，期间更有多部电影包揽各年度三甲，“双周一成”的美誉 不仅仅是对周润发，周星驰和成龙的美誉，更是对新晋后辈周星驰票房号召实力的市场认可。 星爷的票房单抗能力举世公认，这个时候再搭配另一个天王周润发，不说制作方要承受较大的片酬压力，单说他们二人之间，也不需要用“双雄”捆绑的方式进行宣传营销。 既然星仔时期都未能和发哥携手，后来成了星爷，合作的空间和可能也就大大缺失。

除此之外，两人所属经纪公司的不同、出品方和制作方包括发行单位的一些协调沟通的问题，客观上也未能促成两人的合作。

这样看来，《赌侠》中周润发片尾的惊鸿一瞥，很可能成为双周在同一部作品中亮相的珍藏回忆。