王菲更高，周杰伦影响更远。 王菲是第一位商业歌手成为国家一级演员的存在。

王菲和周杰伦，我个人还是认为王菲在乐坛地位更高一些。 因为本质上，华语音乐从抄袭转向原创的节点，并不是从周杰伦开始，而是王菲号召起来的，当然实际号召起来的人是窦唯。 但是，窦唯的音乐过于实验性，缺乏商业音乐的普及度。 所以还是王菲。 但王菲之后，华语原创音乐的巅峰是周杰伦走出来的。

这就好比，王菲是一个探路的先行者，是存在一定程度为周杰伦和其他音乐制作人开启华语音乐音乐制作大道铺路的。 为什么这么说？因为国内音乐制作人登上舞台、原创音乐登上舞台的契机点，恰恰是王菲主导，邀请音乐制作人张亚东完成。 正是张亚东和王菲合作的三张专辑，才敲定了音乐艺术高级审美市场已经成型，上层市场成型，好音乐就具有活力。 而王菲正是因为和张亚东一起完成的《浮躁》，才获成为第一位登上美国《时代周刊》的中国歌手。

王菲的成功，表明小众音乐的审美市场购买力足够达到现象级的这个消息，在当年满是抄袭的华语音乐环境之中，是万分重要的。 换句话说，从张亚东和王菲这里开始，国内的音乐行业风向完成了第一次本质性转变——从抄袭、翻唱到自主华语音乐审美制作。

张亚东、王菲之后，周杰伦才接棒成为了新世纪最成功的音乐制作人，完成了大众旋律、编曲的商业成功。 周杰伦能够走出这一条道路，是有张亚东和王菲做的市场探索贡献存在。

好比Beyond，Beyond同样是顶级的音乐制作能力，但是结果却是悲惨首尾。 错误的事件、错误的地点做了错误的事情，而王菲的处理更为智慧。 先融入抄袭的商业时代，然后积蓄力量，最终独立完成自己的音乐质变——原创制作，从粤语之中回归了国语。 王菲比周杰伦厉害的地方，就在于王菲参与过粤语顶流时代，同时亲手终结了粤语抄袭时代，和引领了新世纪的华语音乐风向——艺术化原创。 这一系列操作，的确比周杰伦更具有时代意义。

开路的人重要？还是修路的人重要，我认为还是开路的人更加重要一点，因为那是土壤和方向。

以下简单从王菲和周杰伦的人生成就、音乐贡献、个人能力具体阐释：

成就对比：王菲＞周杰伦；世界上销量最高的粤语歌手，中国国家一级演员。 王菲：第一位登上美国《时代周刊》封面主推的华人歌手；

周杰伦：十五座金曲奖；

王菲：吉尼斯世界纪录：销量最多的粤语歌手；

周杰伦：四届新加坡最佳华语男歌手；

王菲：日本金唱片。 《最终幻想8》主题曲演唱者。

王菲和周杰伦的成就对比，实际上周杰伦还是有很大差距的：

王菲的人生音乐成就主要是：

1：第一位登上美国《时代周刊》封面的华人歌手，注意是华人歌手。 并不局限于国内，而是包含世界范围内的所有华语歌手。 比如、新加坡、马来西亚。

这里要说明的是邓丽君，邓丽君登上的《时代周刊》并不是封面，而是内部文章评选。 这个含金量是远远不如王菲的封面首推的。 因为《时代周刊》的封面几乎是现象级的推广信息，而时代周刊的内部文章，需要购买和阅读，这个门槛即实际上很高，因为《时代周刊》的销量并不具有现象级的基数。 但是封面可以，毕竟你走上大街，都可以看到时代周刊的封面，但是你不一定会买一样。

2：吉尼斯世界纪录的保持者——全世界专辑销量最多的粤语女歌手。

这个也算是很经典的项目，王菲以670万张认证销量成为专辑销量最多的粤语女歌手，这个数字实际上比较接近真实数字。 而不是网络上充斥着的几千万、几亿的销量。 当然，盗版唱片的数量就难以考察了。

3：日本金唱片亚洲音乐奖，最终幻想8主题曲；

这一点王菲和邓丽君很像，都是在日本具有较大的影响力。 不同于周杰伦，王菲是有专门像邓丽君一样开辟过日本市场的。

说一句你听得懂的，蒂法、爱丽丝的《最终幻想》系列之中，有王菲的歌手。 《最终幻想8》的主题曲《Eyes On Me》是王菲受邀演唱的。 这一波专业声乐能力拉满。 这也是王菲和周杰伦最大的区别：王菲具有声乐天赋，周杰伦不具备。

周杰伦的人生成就就相对而言要集中于国内一点：

1：十五座金曲奖；

金曲奖这个东西，在上个世纪含金量还是比较高的，因为当时的TW的确走在了华语音乐的前沿。 他的受众是HK乐坛的好几倍，还有内地的数百近千被的潜在市场。 这就造成了90年代四大天王集体进入TW市场。 当时的李宗盛、罗大佑等人还是很顶的。

但是进入新世纪之后，我们内地崛起了，王菲直接饶过了HK市场，将音乐中心放在内地和国语上。 这一来，不仅仅是对HK的抄袭作曲的无良媒体打了一个巴掌。 对于TW金曲奖而言，更是一个大嘴巴子，因为王菲并不需要金曲奖，而金曲奖需要王菲的流量。

所以，相比于周杰伦的十五座金曲奖，本质上都没有当年王菲做的时候意义大。

2：新加坡四次最佳华语男歌手。

很巧，这个奖王菲也得过，但是没排上号。 周杰伦本质上并没有离开华语音乐圈的内部，就像周星驰、刘德华一样，是致力于以我们内部的音乐为追求。 而王菲做的事情，是有一些去为了外部的发展。 存在一些迎合，但是的确是一种方向。 毕竟我们还是要先学习为主。 实际上周杰伦作曲的理论，都是欧美体系的。 最核心的古典浪漫旋律，都是源于钢琴古典曲子。

两个人的乐坛地位，实际上还是比较难以对比的，这并不是说周杰伦不行了，而是因为时代造成的，比如HK回归后，王菲的举动，堪称完美。

王菲：回归国语市场，不唱粤语，不发行任意一张粤语专辑。

王菲的一切贡献，都是源于一个举动：HK回归前后，中心从粤语市场转变为国语市场。 不唱粤语了，开始唱国语了。

1997年2月，以6000万港币的签约费与百代唱片签约，并宣布不再出粤语专辑。 这是什么意思？我只能说，佩服。 我相信这个事件的历史意义会延续很久很久。

张亚东和王菲合作的《浮躁》是在1996年发行，语种是国语普通话，也就是王菲的北京话。 王菲登上美国《时代周刊》也是是1996年。 而1997年，HK回归。

HK回归之后，王菲和张亚东以及音乐团队，开始主力创作扎根于国语音乐的表达，当然也有粤语版本的发行。 但是这个做法本身就是一种划时代的存在。

因为王菲的举动，影响到了整个华语乐团的发展。 主要是HK市场和TW市场开始正式走上退出主要舞台的历史。

王菲本身是生长于北京，她前往HK之后，是粤语歌手。 而回归之后，她又成为了国语歌手，这个阶段之中。 HK市场是抄袭日本流行音乐作曲而暴富为主，本身就是破坏土壤压榨价值的做法。 当时的华语音乐以TW歌坛为主。

王菲在内地大获成功，如此华语音乐的主心骨就有了。 相关的产业配套也会迅速发展。 这一切都是在为周杰伦的到来铺路。 当年支撑周杰伦的那一批人，有很多是收到了王菲顶级音乐制作的先行音乐的潜在影响。

综上，王菲的乐坛地位依旧高于周杰伦，国家一级演员就能说明很多。