“对电影观众来说，娱乐即是这样一种仪式：坐在黑暗的影院之中，将注意力集中在银幕之上，来体验故事的意义以及与那一感悟相伴而生的强烈的、有时甚至是痛苦的情感刺激，并随着意义的加深而被带入一种情感的极度满足之中。 ”

上面节选自罗伯特·麦基的《故事》。

我们为什么喜欢看电影，或者说看电影给我们带来的是什么？

这个问题我也常常思考。 不可否认，我非常喜欢坐在电影院之中，一切静寂，唯有大荧幕在上演悲欢离合，这种感受，仿佛我已不是我，而我，进入了别人的人生。

后来看了麦基的书，才恍然大悟。

我们为什么喜欢看电影？

因为我们对各种各样的“故事”陷入了痴迷。 我们“沉浸于故事的仪式之中，达到一种知识上和情感上令人满足的目的。 ”

一、我们对故事的欲望，跟故事本身有关，跟自己的迷思也有关我唯一一次在电影院哭得哽咽到失声，看的其实是一部烂片——《匆匆那年》。

这部矫揉造作的青春片，遵循着恋爱、堕胎、出轨、分手，多年之后重逢怀念这样老套的路数，号称是“真实的青春”，不过是“臆想的躁动”。

但就是这部电影，让我在电影院泪流满面，视线模糊。

为什么？

因为那天我跟老公吵了架，独自一人去电影院消遣。 因为那天我想起了很多年以前，我曾经喜欢过的男孩。 因为那天，我被一些往事击中，又混杂着现实的苦闷。 因为那天我是一个人，独自坐在最后一排，任何情绪和眼泪，都不会有人看见……

那一次哭泣，非常畅快。 我因电影而哭，也为自己而哭。

所以看到了吗？我们对故事的欲望，跟故事本身有关，也跟我们自己的迷思有关。

二、我们对故事的选择，体现了自己内心的渴求有人说对故事的渴求，不过是纯粹的娱乐，是对现实的逃避。

也许如此，但我觉得这更像是对人生的另一种探索。

我一向酷爱看节奏明快的剧情片、悬疑片、武侠片和古装片，或者信息量巨大的科幻片和年代片，不喜欢看节奏缓慢的爱情片和家庭片。

《妖猫传》仿佛酩酊大醉之后的一场春梦，“夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收”。

这部被很多人批为烂片的电影，却带给我奇异瑰丽的观影体验，所以我客观上只给打了三颗星，但心目中却偏执地钟爱着它。

《狩猎》是一场乌合之众对一个人犯下的罪行。 愚蠢、盲从属于一个人言可畏的成人世界。 个人或者某个小群体一旦被标签化、符号化，则所有对其践踏的人们就会失去本该有的同理心和同情心。 舆论的力量如此可怕，以至于能够完全将善良扭曲成邪恶。

《红辣椒》给观众布下了一个心的迷宫。 我明知自己非常喜欢这部电影，却始终不愿意去看第二次第三次，因为内心深处总觉得这部电影像诡奇的黑洞，它的音乐和画面如同蒙娜丽莎魔性的微笑，太过神秘，以至需要理性的断绝，才不会陷入过分迷乱的梦中。

总是喜欢问自己，我对电影的偏好，由何而定。

《七月与安生》中，两个女孩，七月，与安生。 一个性格温柔如水，一个性格热烈如火；一个人生现世安好，一个人生自由奔放；一个原生家庭温暖幸福，一个原生家庭冰冷疏离；一个对待爱情从一而终，一个对待爱情活在当下……

两个完全相反的女孩儿，站在一面镜子的左右两端，本该像两条平行线，永远不会交集。 但因为一个叫家明的男人，她们的命运发生了扭转，A变成了B，B变成了A。 一直生活安稳的七月其实非常羡慕安生的自由，而一直不断流浪的安生，内心渴望像七月一样，能有个可以停靠的港湾，让她不用再面对风霜雨雪。

而最终，安生有了属于自己的家庭和孩子，她不再流浪，回归平凡又稳定的生活。

七月却抛弃了过往种种，踏上了没有归期的旅程。

人生不过是一场殊途同归。

再问自己，为何会喜欢那些具有丰富想象力的电影故事？

也许，大概，是因为现世的我，一直遵循着最平凡普通的轨迹成长，在该学习的年龄学习，该谈恋爱的年纪谈恋爱，该生小孩的年纪生小孩，该承担家庭责任的年纪承担责任……也许我的潜意识里，也同七月一样，渴望那种跳脱出人世条条框框，肆意潇洒的生活，羡慕那些具有强大鲜活生命力的人物和形象。

我们渴求什么，就会偏爱什么样的故事。 可幸的是，我生活中充满了温暖和幸福，所以那些描述平凡和温暖的电影，在我看来，便颇有些索然无味了。

三、我们从故事中，窥见一些这世界运行的规律我常常从各种类型的电影中，顿悟一些事情。

亚里士多德在《伦理学》中提出一个古老的问题：一个人应该如何度过他的一生？

“传统上，人类一直基于四大学问——哲学、科学、宗教、艺术——来寻求亚里士多德问题的答案，试图从每一门学问中得到启迪，从而编制出一种人生意义。 ”——《故事》罗伯特·麦基

我们从故事中去思考这个问题的答案，似乎显得肤浅，因为故事一直以来都无法在人们心中上升到“艺术”的范畴。

但其实人类从很久很久以前，就开始从故事中，去寻找这个世界运行的规律了。

政治题材的电影，是近些年来我的最爱。 普通人很少能够触摸到政治权力体系的中心，但电影却可以带我们到达那里。

《末代独裁》揭露那迷人又可怕的独裁统治。

《V字仇杀队》是一个人对抗一个国家暴政的史诗，它虽然将时间和空间设定在未来极权统治的英国，但无论放到哪个年代哪个国家，都有其警示意义。

《恐怖直播》中，政府和媒体都极为冷漠、草菅人命，利己主义被奉为信仰，利用别人的苦难为自己谋福利随处可见……

这世界的运行，是一件非常隐蔽而复杂的事情，我们每个人都像是一只弱小的蚂蚁，每天所见的，不过是一座小小的蚂蚁窝，我们每天接收到数以万计的信息，需要自己去理智的筛选整合，而故事，是所有信息、人生的集合和提炼。

也许我们无法通过故事，追寻到世间真理，但从门缝中窥见一些世界运行的规律，却还是轻而易举。

四、我们通过在不同年龄段，对同一故事的不同认知，来追寻内心成长的痕迹少年时，很喜欢看香港电影。

那时被东方不败破水而出的一刻惊艳，却搞不懂这个漂亮的人类到底是男是女。

长大些再看，明白了东方不败的身份，又为她最后一刻的癫狂所醉。

现在呢？却明白了那首时常被吟起的诗——“天下风云出我辈，一入江湖岁月催。 皇图霸业谈笑中，不胜人间一场醉”。

人生如梦，何必强求，不如醉梦一场，逍遥到天亮。

第一次看《大话西游》是我上初中的时候，在一个伯伯家里看的。 当时大人们都在打麻将，为了不让我烦他们，就开了录像机，放了这部电影。

当时只觉得乱七八糟，这演的什么，完全看不懂。 但依然记得至尊宝是为了救他的娘子白晶晶，才回到五百年前的。

所以在此后很长的年岁里，都只喜欢白晶晶，不喜欢紫霞仙子。

直到后来，当我也体会过“求而不得”之苦，有一次无意中重看这部电影，居然开始为了紫霞感到心痛。

紫霞是个彻彻底底的悲剧人物，她想要的意中人大英雄，从头到尾对她都是利用。 至尊宝对紫霞说的每一句话，都带着目的和欺骗，即使最后他意识到自己爱上了紫霞，戴上紧箍咒变为孙悟空，他对着紫霞，依然只有谎言——也许最开始是故意的，而结尾是无奈的。

现在再看，不会再想着为紫霞打抱不平。 我开始觉得人生就是这样，失去与得到交错着出现，怀念与过往终将逝去，人们终会在时间那里得到解脱。 命运像地底深处蕴藏的火山，就在那里，无法转移，也不由人控制。 那些“不信命”的人，岂知“不信命”也只是提前写好的命运。

一切都有终途，人们追寻的，不过是一场向死而生的旅行。

当我时常去回顾自己在不同年龄段对同一个故事的认知，并寻找这些认知的不同时，我知道，成长的痕迹就在这里。

那么文章的结尾，你问我，电影对于我来说意味着什么？

我只能回答你，意味着各种各样的可能，和无与伦比的梦境。

世界微尘里，吾宁爱与憎。

共勉。