1979年，贝聿铭接受了香山饭店的设计工作。 他以一贯的认真细致的作风，不但多次到香山勘察地形、攀登峰顶、俯览周围环境，而且不辞劳苦地走访了北京、南京、扬州、苏州、承德等地，考察当地的大建筑和园林。 最后采取了建筑一系列不规则院落的布局方式，使它与周围的水光山色，参天古树融为一体。

1香山饭店简介

1.1香山饭店的时代背景

20世纪70年代，中美建交后，贝聿铭怀着一腔报国热情，回到故国。 应中国政府的邀请，他设计了著名的香山饭店。 这一具有超前意识的名作，是对中国建筑师的一种提醒。 香山饭店的存在是告诚中国建筑师，在努力学习外国建筑技术的时候别忘了传统，优秀的作品大都吸取了传统的精华。

贝幸铭选择香山兴建香山饭店是经过深思熟虑的，主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。 而且，他对香山饭店在施工过程中和建成以后与香山这个特定环境的关系是非常重视的，尽可能减少对环境的破坏。 他提出，应严格控制北京古城区的建筑高度，以保持从故宫向外平缓开阔的空间格局。 所以他采用在水平方向延伸的、结合地形的、高低错落的、院落式的多层建筑。

2褒·香山饭店

2.1香山饭店的空间之美

2.1.1对称·轴向

香山饭店有一条中轴线贯穿广场式的前院、常春四合院和后花园，而轴线两旁的建筑结合古树保护，布置相对自由。 香山饭店分为四个主要的功能区：公共活动区、后勤供应区、客房区和游憩区。 公共活动区以常春四合院为主体居中，与其它三个功能区取得紧密、简捷的联系。 后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通道，联系方便。 客房区采用水平方向延伸布置，曲曲折折，走道很长，但走道上多半有景可赏。 这也使得客房周边各自独立的庭院由于人的视线移动而有了连续性。

2.1.2外部空间的渗透

利用古典地灯和抬高的基面，来处理隔断与联系的关系。 香山饭店就是利用这一点来处理行车道与饭店空间的关系。

2.1.3利用门洞连通

透过门洞，酒店的景色映入眼底。 而另一个作用则是连通内外空间。

2.2形体设计与质感

在通往香山饭店的道路两旁，坐着一个个由花岗石正方体构成的灯具，在正方体的四个侧面，各挖了一个圆图。 继续前进到达引桥时，牌坊是由三种正方形组成的图。 进入前庭广场，正中是一个圆形停车池，池底正方形分块，每块正方形上排列着许多圆形鹅卵石。 回车道的两边，竖立着两盏由正方形组织成的宫灯和圆形灯座。 进入香山饭店内部，处处都是正方形和圆，圆和正方形，正方形里有圆，圆里有正方形，总之，人们所到之处，都能看到正方形的和圆，建筑图形的重复出现是香山饭店设计的长处。

2.3香山饭店的色彩处理

香山饭店设计的另一长处是整栋建筑内外只用了三种颜色。 室外以白色为主，灰色为辅，储色点缀。 大厅的墙面是白色门窗套及其联系的线条、屋面、压顶等等面积较小而勾划建筑轮廓的用灰色砖勒脚、装饰性的铺地用储色花岗石、鹅卵石。 室内也是这三种颜色，总的来说仍以白色墙面和顶棚为主灰色的比重加大了，地毯和主要家具如床、沙发等都用灰色，以获得室内柔和感储色分两类，一类色调偏黄，用于硬木装修，另一类偏熟褐，用于中餐厅的硬木装修和仿明家具。 室内室外，三种颜色，使建筑内外非常统一和谐。

2.4光影变化

建筑融合自然的空间理念，主导着贝聿铭一生的作品，这些作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。 将自然引入室内是他的设计特点。 到晚期，内庭依然是贝氏作品不可缺少的元素之一。 光与空间的结合，使空间变化万端，“让光线来做设计”是贝聿铭的名言。

3贬·香山饭店

3.1地理位置选择不当香山是北京西山的极小的一部分，山势奇、树木密、清泉多，是一座历史悠久的森林型风景区，对北京来说，显得特别宝贵。 人们到香山去，总是欣赏那青松翠柏、红枫黄护、涂涂流泉、西山云雾等自然景色，而不大可能被亭台楼阁所吸引。 在香山游览，以“幽”处为最佳。 从这个意义上讲，在香山景区范围内的一切建筑都是多余的。

香山饭店作为面积达万平方米的庞然大物，卧在山腰上，与香山的秀丽环境很不协调。 香山饭店的用地是北京最宝贵的、在风景区心脏的、长了二百多棵百年古木的绿地，香山饭店的兴建是对香山生态环境极大地破坏。

3.2建筑风格不符合北方传统建筑的风格

香山饭店的建筑风格运用南方园林中的设计手法，粉墙黛瓦马头墙，与北京这个地理环境的建筑风格不符。

3.3建筑建设过于浪费

为了表达香山饭店建筑“源于唐宋风格和江南民居”，在白墙上银嵌了青砖线条，在门窗洞口上装了青砖窗套，在坡屋面上铺了青砖面层。 这青灰色的砖固然来自民间，又为了不失“传统”，一律磨砖对缝，一块砖价值10元，按面积计算比民居用的青砖单价高出17倍。 但青砖不磨又显得粗糙，影响香山饭店的格调。 既然如此，已经不是所谓“采用抹灰墙、砖头这是任何普通房子都在用的、朴素的大众化的材料”（引自《建筑学报》1980

年第4期“贝幸铭谈建筑创作侧记”)。

一把仿明硬椅一千余元，一个景泰兰台灯五百余元，在混凝土楼梯上包木材，这些都是为了“民族化”，都是需要大量花钱的。 北京有的是石头，但为了达到某种效果，舍近求远，到云南石林去采山石，到山东、东北去挑卵石，运费倍增，这样花钱，在当时的国情并不富裕的情况下绝对是一种浪费。

3.4酒店内部部分空间不够人性化

在香山饭店内部，大部分空间丰富，光影效果好，但是不足之处就是客房条件不平等。

客人更愿意住有景可赏的三区五区，四区却无人问津。 如康乐中心等设置在三区的休闲娱乐设施完全可以放在四区这样风景较差的地方，把好景给客房。 并且每个客房区互不相通，比如从五区到四区，要走很长的路，给客人、客房服务带来很大不便，也显著增加了酒店管理成本。 此问题并非不能解决，在合适的地方做空中走廊即可。

4总结

香山饭店在当时历史条件下是一次对传统与现代相结合的道路的探索，在以上说的很多方面都给了我们非常重要的启示，不单是手法和技巧，更重要的是自此，建筑和酒店的设计观念有了很大的改变。 从某种意义上说，贝聿铭老先生为中国建筑打开了一条现代发展之路。