华语T2（第二梯队），音域E3-A4，G4质量顶级。 喉位偏高，音域窄。 邓丽君式咬字。

费玉清，老牌唱将，高喉位唱法虽然固定，但是舒适音区单音质量还不错，音色具有空灵的辨识度，极为具有上世纪风情。 个人音域集中于C3-A#4。

费玉清的音乐生涯开始于上世纪的七十年代，他于1976年开始在台湾的酒吧当驻唱歌手，这一份职业给了他很多的启发和习惯。 比如仰着脖子唱的习惯，就是因为当时的麦克风都是吊麦。

费玉清的演唱风格比较集中，这具有较大的时代局限性，但又因为他专一的维持，这种时代局限性有在新时代之中成为了唯一性的魅力。 比如《千里之外》之中周杰伦找费玉清来演唱副歌基本上就是处于神来一笔的听觉感受，这对于早已不存在的上世纪唱法，具有耳目一新的听觉体验。

但是话说回来，费玉清的问题还是有不少的。 他个人的习惯就是仰头，仰头会导致音区升高时喉头不由自主抬高，这会导致较严重的声带拉扯。 除此之外，费玉清的低音是主要的缺陷，他的仰脖子唱法， 对于低音而言是很难唱的。 开口就抬喉位，这一点会造成一定程度的音区过窄。

基于以上几点，费玉清从1975年开始在酒吧驻唱后，直到如今有46年，这46年之间，费玉清一进入娱乐圈，就是以主持人兼职歌手的身份开始的。 主持人的身份让费玉清专注于自身的优势音区，从那时候起费玉清基本上就在不断强化G3-A#4的一个八度的质量音色。

在不当主持人后，费玉清开演唱会的次数很多，但是曲目的调式音高都比较集中于C3-G4。 在这个过程之中，费玉清高喉位的问题一直存在，他如今说话相比于主持人时期很轻，还是有一定的声带的损伤。

但是话又说回来，唱了四十多年，音色并未改变，喉位依旧偏高，费玉清显然有个人的喉位理解和对抗存在。 换句话说，费玉清的喉位并没有想象的那么高。

以下，简单以音色、音域、腔体三个方面来阐述一下费玉清的具体唱功：

1：音色；同质化，但足够具有辨识度。 费玉清的音色，就是集中的悠扬感，是属于比较优秀的声带底色和类型式唱法集合。 偏向于上世纪邓丽君后时代之中选择发音点咬字靠前的甜蜜式唱法，加上一定民族腔胸声共鸣的聚合。 而高喉位可以给与较高的声线轻盈感。

本身费玉清的声带底色就属于声带偏薄的类型，具有一定的明亮度。 而仰头的习惯，更是可以加深上颌窦共鸣和头腔共鸣的通道，虽然这是以高喉位换来的。

如此费玉清具有较为完美的发音点上挂，上颌窦共鸣，和一定的头声倾向，这让他的混声共鸣质量其实不低。

仰头高喉位提供部分喉上关闭轻盈声线，发音点上挂上颌窦强化声线明亮度，部分头声倾向提供泛音空灵感+咬字靠前提供甜蜜式时代感，就形成了费玉清的固定腔调。

这个固定腔调，颇有一种早期邓丽君的味道，《路边的野花不要采》邓丽君的这首歌，完美符合小哥费玉清的音色。

以上的音色，实际上是费玉清的主音色，实际上费玉清的演唱之中还是具有一定音色改变技巧存在，这些音色技巧集中于混音区表达：

1：弱混；

费玉清的弱混，见于综艺演唱《卷珠帘》，音高G4，质量堪称完美。 本身仰头对于额窦气息的直通就有一定的帮助，加上费玉清堪称比较完美的声带闭合和甲杓肌维持 ，让费玉清的弱混具有完美甲杓肌维持真声芯的听觉感受。

2：强混；

费玉清的强混，见于费玉清早期，一首歌之中出现了A4长音维持和A4破音两个听觉。 总体上，费玉清的强混是很少存在的，因为高喉位对于强混而言，甲杓肌的参与度费玉清远远拉不住金属芯质感。

3：平衡混；

费玉清的平衡混，见于2004年时期，如今在东方卫视的《天籁之战》之中演唱《香水有毒》时做了一定展示。 但质量不佳，B4的平衡混过于尖锐，不具备太多可听性。 但当时他已经六十好几了。

总体上，费玉清的抬头唱歌这个姿势，给与了他开口即是辨识度的声线，又造成了他嗓音状态下滑的原因。

2：音域；费玉清理论音域：A2-F4-B4；

费玉清质量音域：E3-F4-A4；

费玉清的音域实际上比较窄，E3-A4，一个半八度，音区对于男生而言算男高，毕竟A4已经踏入高音门槛。 A#4的强混和B4的平衡混，我个人认为质量都不高，不纳入质量音域。 同样的A2-E3的低音，基本上违背了费玉清的专长仰脖子唱法，全是压喉头发出，质量也不高。 核心区域，是E3-A4。

E3-A4的音区放在如今，也算得上具有高音能力的男歌手，最简单的对比，周杰伦和费玉清的《千里之外》，周杰伦的开口并不会让你觉得很惊艳，但是第一次听到费玉清的声线，的的确确不得不赞叹一句好听，悠扬无比，仿佛以自身的共鸣咽音将《千里之外》的距离展示。

周杰伦和费玉清不仅仅是音色唱法的不同，在音区上，不断倒嗓不断调整唱法的周杰伦也低于费玉清。 具有A4能力的费玉清，基本上能够压倒大部分华语职业男歌手，比如：张学友、刘德华。 沙宝亮、杨坤、陈奕迅。 当然这并不代表费玉清唱的比他们还，仅仅是纯粹音区的探讨。

A4的音高，已经是可以成为流行音乐黄金高音区的入门音高，A4、B4、C5、D5四个音对于流行音乐的影响意义最大。 比如，林志炫就被人称之为A4轰炸机，因为他的A4强混质量的确一流。

在质量音区之中，费玉清的具体音区分级如下：

E3-C4：伴随这一定程度的喉位波动，音色变化较大，B3、C4以熟知的空灵感悠扬感为主，E3依旧以压低喉位的胸声为主。 以单音质量考究，质量较高，但是总体上有较大的音色差异。

C4-F4：核心音区，音色的最佳表达区。 这部分音区，是费玉清的黄金音区，集中于换声点F4以下，对于喉位的紧张度远远没有达到紧张，但是又能临近混音区，具有一定的头声倾向。 如此费玉清的F4就是堪称具有个人艺术特色的质量音高。 比如《千里之外》的最高音，就是F4，升调原版是F#4。

F#4-A4：进入混音区，G4和G#4两个音，费玉清的弱混质量都堪称完美，强混质量稍弱。 A4时，弱混可以维持点触，长音吃力。 强混已经处于破音点，Live演唱之中，费玉清唱A4强混，破了一次又没破一次。

这个音区，有点窄但基本够用。 唱女Key是就显得极为吃力，比如费玉清唱的《香水有毒》全程高喉位，心疼他的六十好几的声韧带。

3：腔体共鸣；较为强大。 小哥的腔体共鸣，整体比较强大，不存在严重短板，最严重的问题，当属于他一直标志性的动作：仰头。 前面讲过，仰头会在成高喉位，这一点的存在就注定了高音的吃力。

但，小哥在习惯的高喉位问题下依旧唱了四十多年，至今也保持着F#4的质量强混，和G4的弱混。 那这就意味着，费玉清的甲杓肌机能比较强大，或者是他具有一直坚持科学练声的习惯。 而实际情况应该是两者的综合，因为如果仅有机能而没有护嗓意识，那么王杰废嗓就是最好的下场。 而但又护嗓又缺乏机能天赋，那么难以唱到A#4的强混。

仅仅是仰头的习惯性动作让费玉清有了较大的局限性。 而除此之外，她基本上都做到了完美。

1：腹腔支撑和胸声点缀：完美的腹腔支撑，费玉清的一大特色就是咬字之后的支撑气息延音。 而费玉清的胸声，在A4的强混上就能得到较大能力的体现。 其中胸声之中，甲杓肌的能力体现也集中于强混能力上。

2：咽喉部：声带边缘化这一点是费玉清不具备的空白地带，一来是声带边缘化的兴起时代和费玉清不符合，二来是仰头基本唱不了声带边缘化，因为那样喉位就是高上加高。 第二点腔体对抗上，我认为费玉清做的事比较好的。

3：面罩共鸣：程度较弱，但是上颌窦声线击中和额窦的头音倾向效果很好。

总体上，费玉清的唱功还是很扎实的，除了音域小了一点，但个人具有音色的辨识度。