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文艺片和商业片的区分非常简单，甚至再加上剧情商业片，要区分都非常的简单。

最简单的商业片，就是“砰砰砰——轰轰轰”类重工业特效商业大片，像国外的漫威超级英雄，国内的《狄仁杰》，《战狼2》，《唐探2》，《红海行动》等，都是非常明显的商业特效大片。

既然商业大片，核心自然与“商业”有关，那么代表商业的肯定就是钱啊，电影自然就是大投资。

什么样的电影投资最高，当然是那些大公司，大明星，大制作，大宣传，大阵仗的类型电影大片了。

这么理解，艺术片就非常的简单了。 最主要就是导演个人表达，通常表现在人性，宗教，现实，自我，民族，反正现实和人性题材为主。

这还不一定是小公司，小明星，小制作，小宣传，尤其是国外那些限制没有那么多的艺术电影，大公司，大明星的投入也不少。

中国文艺片大公司，大明星参与少，主要便是因为官方限制，投入有巨大的商业风险，所以大家便不再投入。

比如中国艺术片，中国第五代导演早期都是，但张艺谋等商业化后，第六代导演明显接过来了。

像贾樟柯，娄烨，王小帅，王全安等等。 虽然比不上中国第五代导演，但成绩还是实打实的，但第六代艺术电影比较惨，在于环境变了。

一是官方保守，政策收紧，不说都懂。

二是人民富裕，民族自信，民族主义抬头，难道大家忘了，很多人指责国产艺术片，就是拍中国落后地方，故意讨好西方的语境，所以国外容易得奖。

三是平台渠道多元，在张艺谋的《英雄》前，中国电影是没多少商业票房回报的，刚富裕起来的中国观众，还是比较喜欢娱乐，艺术片自然不受欢迎。 以前是没得选择，现在是不会选择。

四是市场商业片受欢迎，资本当然大举投入商业片，艺术片投资就被压制了，除了顶级大导演和少数作品，大多数质量一般，自然不受青睐。

所以中国文艺片，除了第六代大导演拍拍，就全部是小公司，小明星，小宣传，小制作的青年导演在拍，没有办法，商业风险的问题。

文艺商业片就是两者结合，大公司，大明星，大制作，大宣传，大阵仗拍出来的现实人性类题材电影，但实际上还是商业类型电影，通常叫做剧情片。

2014年，陈可辛导演的《亲爱的》，2018年贡献出的《我不是药神》，2010年后中国影史上现实类商业神作，都是典型的文艺商业剧情片。

多提一句：中国观众但凡吹印度电影吊炸天，基本吹的就是商业剧情片。 因为没有限制，中国网上举例出来的作品，基本就是这种文艺商业剧情片。

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