楷书结构剖析

文/何首锋

欧阳询“三十六法”

古今论楷书结构者，可谓众说纷纭，莫衷一是。 古有欧阳询“三十六法”,李淳的“八十四法”，黄自元的“九十二法”,各有千秋，但均不全面。 今有“一百法”，也有“一百三十一法”，各有特色，但缺乏条理，零乱无序。 近几年出版的大量习字帖，有的照抄照搬古人的论述而未作说明；有的只讲字的布势，不讲具体书写规则；有的谈比例大小．宽窄，而未说明大小宽窄的形成原因；有的只略抒己见，但欠准确．完整．系统。 这些结字方法虽有一定的参考价值，但由于众口铄金，难免结字理论出现混乱状态，缺乏全面性．系统性和科学性。 这就有赖于文字工作者．书法理论家和书法教育工作者从事深入的钻研，取其精华，弃其糟粕，形成一套较全面的系统化的科学化的楷书结构理论。

本人自幼喜爱书画，经过二十多年的教学实践，通过参加小学写字教研课题组学习，在罗介臣．王相时等老前辈的指导下，对楷书结构逐渐有所领悟。 本文试就楷书结构的基本分析方法．基本特点．分类．书写要求和结字方式，谈谈自己的粗浅体会，与同行切磋，以求抛砖引玉。

一．楷书结构的基本分析方法

楷书亦称“真书”、“正书”，“楷”是指可作模范榜样的意思。 它产生于汉末，盛行于魏晋南北朝，是由隶书发展而形成的，它吸收隶书结构匀称明晰的优点，把隶书的波磔改为平直，把形体的扁平改为方正，书写时比隶书更方便快捷。 它一直沿用到今天，成为通用时间最长的标准字体。

古人论楷书一般都谈到结字的整体．轻重．均衡和笔势，即“整体观”．“平正观”和“动态观”，这三大观点就是楷书结构的基本分析方法。 而今不少习字帖却忽略了这一基本分析方法，以致习字者只能获得零碎片段的书法知识，依靠机械临摹，写出的字显得呆板，缺乏灵气，或松散无力，或过于紧凑。 今人习字须法古，要法古就得树立这三大观点，方能谈得上写好字。

１．整体观

中国汉字是由笔画．偏旁部首和其它构字单位组合而成的。 笔画．偏旁部首都具有相对独立性，各有独特的造型和书写要求。 如何将它们组成一个个和谐统一．各具特色的汉字，首先考虑的就是汉字的整体形象。 因此，分析楷书的结构，也应从整体上进行分析。 整体由部分构成，部分从属于并影响整体。 如果习字者只顾整体而不作具体分析，只能是“囫囵吞枣”，食而不化，写出的字会显得呆板而缺乏生气；若只知一笔一画一偏旁的书写而忽视字中各部分的关系，无法形成完整和谐的艺术形象，那便是“坐井观天”，顾此失彼，写出的字必然是结构松散或过于紧凑。 习字时，从整体上考虑字的结构，才能做到“映带相宜”，呼应连贯，和谐统一，富有美感。

２．平正观

古代书法家论楷书结构，十分注重笔画的均衡．轻重．长短．疏密，重心稳定，这就是“平正观”。 许多论述至今仍很有指导意义。 孙过庭曾说：“初学分布，但求平正，既知平正，务求险绝，复归平正。 ”意思是说，刚学写字，只求把字写稳，不要东倒西歪，把字写稳了之后，再去追求笔画的美感，追求笔画的美感仍要注意把字写稳。 欧阳询将平正观解释得更加具体生动，他说：写字应“四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。 心眼准程，蔬密欹正。 筋骨精神，随其大小。 不可头轻尾重，无令左短右长。 斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落。 省此微言，孰为不可也。 ”这里所讲的平正，不是指笔画的横平竖直，而是指结构的重心稳定。 如果一个字在结构上轻重失调，失去了重心，东倒西歪，就叫做不平正。 字的结构在笔画的配置上，左右上下保持均衡，重心稳定，才会使人感到端正美观。

３．动态观

相对行草来说，楷书是一种静态的字体，在一个平面上，讲究笔画匀称，结构平正。 但楷书又不完全是静态的，从笔势要求来看，它必须是“静中有动”，也讲究左呼右应，俯仰多姿，顾盼有情，波折连绵，气势连贯。 这样才表现出楷书的动感．力度感和节奏感。

古代书法家在论述楷书的动态观时，善于根据楷书的笔画特点，结合自然界的物和人，加以想象．夸张，十分精到传神。 东汉蔡邕曾说：“凡欲结构，皆须像一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，若云若雾，纵横有托，运用适度，方可谓书。 ”晋代卫夫人的《笔阵图》云：“丶画如高峰坠石，一画如千里阵云，隐隐然其实有形，丨画如万岁枯藤，丿画如陆断犀象， 画如崩浪雷奔， 画如百钧弩发，画如劲弩筋节……每为一字，各像其形。 斯造妙矣，书道毕矣。 ”王羲之也曾说：“作点之法必须磊磊如大石之当衢，……横如孤舟之横江渚，竖则如春笋之抽寒谷，屈脚 之法弯弯如角弓之张，如鸟、焉、为、乌之类是也。 立人之法如鸟之柱首，彳亻之类是也。 ”姜尧章则用人物来形容楷书的特点，他在《续书谱》中说：“……自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒。 瘦者如山泽之癯，肥者如贵游之子；劲者如武夫，媚者如美女；欹斜如醉仙，端者如贤士。 ”诸书家用物和人来描述楷书的动态美，生动有趣，回味无穷。 初习书者若能以动态观来领会楷书中的神韵，定能妙趣横生，得其真谛。

二．楷书结构的基本特点

中国汉字在各个不同历史时期，其字体不一样，其结构特点也不一样。 篆书多呈圆形对称，取纵势以长结构为主；隶书波磔分展，取横势以扁结构为主；楷书正直平满，取方势以方形结构为主。 楷书结构的基本特点是：中宫紧收，四面势全，上密（中紧）下疏，少数横竖撇捺笔画适度伸张。 不同的楷书字体各有不同特点。 沙孟海先生将北碑楷书，分为“平画宽结”（如《郑文公碑》）和“斜画紧结”（如《始平公造像》）两大类，称唐碑褚、颜近于“平画宽结”，欧、柳近于“斜画紧结”。 这里所讲的“平画宽结”和“斜画紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类的。 “平画宽结”用笔较平直，结体较宽松。 “斜画紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点，结体紧凑一些。 “平”和“斜”，只是相对而言。 其实各种楷体中的横画都是不平的，都向左倾斜，只不过倾斜的程度不同。

三．楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式

东汉文字学家许慎在《说文解字》中称汉字为“六书”，即象形、指事、会意、形声、转注和假借。 根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。 象形字和指事字为独体字，其余为合体字。 合体字分为四类：纵向组合的上下结构和上中下结构；横向组合的左右结构和左中右结构；内外结构的全包围结构和半包围结构；多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。 各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。 现分述如下：

独 体 结 构

独体结构的字由笔画组合而成，它不带偏旁部首，笔画拆开则成没有意义的字。 这类字虽字数不多，但作用不可低估，它不仅可以单独使用，更重要的是把它用作偏旁部首，与构字单位组合成合体字，成为构字中不可缺少的重要组成部分。 初习字者通过对独体字的临习，掌握结字的基本原则和规律，在写好独体字的基础上，再进行合体字的书写训练，就能收到事半功倍的效果。

独体字的特点是笔画少空白多，笔画长短适宜，疏密匀称，斜度适当，变化参差，错落有致，点画呼应，笔意相连，气韵生动，形成结构紧凑、重心平稳的整体。 书写时若能很好地体现这些特点，写出来的字就能站得住，立得稳。

独体字的书写要领是：均衡匀称，重心平稳，疏密适当，斜度相宜。

独体字的笔画少，初习字者往往觉得最难写，笔画轻重处理不恰当，长短疏密布局不合理，就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。 因此，进行独体字的书写训练时，首先要做到重心平稳。 要想达到重心平稳的要求，整体上要做到均衡，局部上要做到匀称。 均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度，既不过重也不过轻，达到整体结构稳定的一种艺术效果。 匀称就是指字的笔画长短、疏密布局合理，斜度适宜。 要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。

1．笔画较平直的字，处理好横与竖的伸缩关系。 如：

韦 凸 非 垂

三横并列者，处理的办法一般是下横长，上横次之，中横最短，如“韦”和“非”。 并排竖画的处理是左竖短而细，右竖长而粗，如“凸”和“非”。 “垂”字四横的处理使其保持棱形的形态，上横最短，二横最长，三横次之，下横长于上横，比三横略短。

2．斜笔画多的字，要做到平稳，需找准“重心”。 字的重心一般落在上点、撇捺（撇点）交叉、中竖和字底之勾。 如：

之 文 女 予 乃 母

“之”的重心在上点，书写下部“横折瞥捺”时，要对准上点进行布局，否则就会出现重心不稳的现象。 “文”和“女”的重心就在撇捺（或撇点撇）交叉处，书写时要使交叉点对准上点（或撇的起笔处），横画居中。 “予”字的重心在中竖，书写时，竖勾要与上点对齐，其他笔画布局合理，此字就“站“稳了。 “乃”和“母”两字的重心就是字底之勾，书写时，勾与撇的起笔处（上两点）对齐，其他笔画也应以此为准，尽量写得左右匀称，不偏不倚。

古人在论述独体字的结构有很多经验之谈。 如：“字身短者勿使之长，白、工、曰、四”，“字身瘦长勿使其短，身、自、耳、贝”，“体虽宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”，“疏者丰之，土、止、山、公”。

独体字的结字方式多种多样，主要有以下几种：

1．立柱式：以中竖为主笔。 如：

车 不 木 水

2．支架式：以撇、捺、勾组合为主笔。 如：

又 义 丈 衣 夹

3.对称式：以横、竖组合为主笔，左右基本对称。 如：

井 同 册 言 高

4.托上式：下部笔画承托上部笔画。 如：

已 也 飞 巴

5.包围式：内部紧密，左右均衡。 如：

目 四 区 凶 用

6.偏斜式：斜笔画多字势斜，但斜中求正。 如：

乃 之 久 夕 戈 幺 亥 丝

7.穿插式：横竖、撇捺交叉，中宫紧。 如：

井 卅 世 耳 身 兼

习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式，认真揣摸分析，找准每个字的重心，掌握每个字的结构特点，反复练习，就一定能把独体字写好。 将独体字写好了，习练其它结构的字也就不难了。

左 右 结 构

汉字绝大多数是形声字，形声字大多是左右结构。 由此可见，掌握左右结构的写法，对习字者显得更为重要。

左右结构的特点是：左敛右展，左损右补，左让右争。 其书写要领是：左小右大上齐平，左大右小下齐平，笔画多者细而密，笔画少者粗而疏。

1．“左小右大上齐平”是指书写左边笔画少而短，右边笔画多而长的字，应右边占的比例大，左右两部分的上部应齐平。 古人称之为“右占者不妨独丰”，“让右者右伸左缩”，“左旁小者齐其上”。 如：

功 明 确 壤

左右笔画相同的字也应左小右大，左低右高，左缩右伸。 如：

从 双 林 赫

2．“左大右小下齐平”是指书写左边笔画多，右边笔画少的字，应右让左，把左边写得宽大些，右边窄小些，左高右低，下面近乎齐平。 古人称之为“左占者无嫌偏大”，“让左者左昂右低”，“右旁小者齐其下”。 如：

和 知 勘 勤

若右边有竖画的则不齐下，竖画应略长于左边。 如：

卦 卸 剑 鄢

左右结构字的结字方式有：

１．相向式：好 舒 科 欧

２．向背式：孔 北 兆 驼

３．顺背式：比 刎 卧 孢

４．相让式：红 秋 欲 跌

５．并立式：竹 羽 朋 棘

６．穿插式：处 我 哉 昶

７．错综式：睡 辘 骤 曦

左 中 右 结 构

左中右结构是由三个部分自左至右横向排列组成，与左右结构同属于横向型结构。 所以左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。 写好左中右结构的字，应坚持以下几条原则：

1.尽量把每部分写得窄长一些，保持方块字“方”的形态。

2.三部分尽量做到穿插适当，力求紧凑，防止松散。

3.笔画多的部分所占比例宽大些，笔画少的部分占的比例

窄小一些。

4.书写左中右结构的字时，中间部分要重心平稳，疏密匀称，体大偏上（指笔画多的部分），左右要均匀相称，向中间呈朝揖状。 古人称之为“三合者中间务正”，“中间占者中独雄”。

以上四条原则带有普遍性，但对一些特殊字体则应灵活处理，怎样处理将在结字方式中讲述。

左中右结构的结字方式，概括起来有以下两种：

1．并列式

①左偏旁加左右结构。

左边笔画少，中右笔画多的字，中右各约占五分之二。 如：

挪 恸 微 激

左边笔画多的字，中右笔画少的字，左边约占二分之一，中右约占二分之一。 如：

靴 龇 鲥 雕

中间笔画多的字，则中间所占比例大，约占五分之二。 如：

微 馓 槲 御

②左（右）偏旁加并立结构。

左边大而高，中右矮。 如：

翔 翩 翻 翱

左中右三部分笔画差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。 如：

翊 郴 硼 鹏

③左偏旁加上下结构的字，左矮小右高大。 如：

修 候 倏 储

2．镶嵌式

①同偏旁中嵌入一构字单位，中间部分窄小偏上，左右部分宽大舒展。 如：

班 斑 弼 粥 辨 辩 掰

②一字中间嵌入一构字单位，一般中间部分体大偏上。 如：

衍 衔 街 衙 衡 衢

上 下 结 构

上下结构由上、下两部分相叠而成，其书写要领是：平稳重心，上下协调，左右对称，上收下放。 要达到这些要求，必须做到以下两点：

1．必须找准重心。 如何找准重心，在独体结构中已经作过说明。 就是在字的上点或撇捺交汇处，中竖和字底之勾。 如“宫”字的上点，“会”字的撇捺交汇处，“皇”字的中竖，“宁”字的竖勾等均为字的重心。

2．处理好上下两部分的关系。 蔡邕曾论述过：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。 ”陈铎也曾说过：“冖、宀等字须令覆下，走、辶等字皆须承上。 ”这些论述对我们书写上下结构的字，具有一定的指导意义。 具体来说可以从以下几方面来把握。

①横画多，竖画少，则横细密长短不一，竖粗疏宜短。 如：

圭 弄 阜 星 歪 辈

②上下笔画的多少、长短差不多，横竖笔画较多的字，则上下平分，稍有变化，呈梯形结构。 古人称之为：“二段者上下平分微加侥减”。 如：

孟 虽 冒 恩 留 粟 智 需

③上部系左右结构笔画多，下部笔画少的字，则上细而宽，下粗而窄。 古人称之为“上占地步者听其宽。 ”如:

努 热 堡 娶 盟 劈 檠 磬

④上部笔画少，下部笔画多的字则上小而紧，下大而疏。 古人称之为“下占地步者听其宽。 ”如：

亩 骂 荇 兹 簖 崴 雍 罹

⑤上下重叠结构的字则上缩下展，中横中竖共用。 如：

吕 多 炎 昌 出 串 哥 噩

⑥堆垒结构的字，则上略大而居中，下左略收而下右略放。 如：品 晶 森 淼 毳 磊

⑦中间有一横画的字，其横画长，上下笔画紧缩。 如：

尖 杂 安 妄 吾 寻 昔 岳

上下结构的结字方式有以下几种：

１．天覆式：守 百 丽 雪

２．地载式：皇 坚 竖 监

３．堆垒式：众 焱 鑫 矗

４．底托式：志 吴 灸 照

５．奖杯式：背 冒 智 辔

６．镶嵌式：吞 奏 癸 祭

７．横担式：卉 妥 肯 奇

８．支架式：圣 各 吝 蚤

９．错综式：擎 髦 馨 磐

上 中 下 结 构

上中下结构是由上中下三部分，自上而下成纵向排列组合而成的字，与上下结构同属于纵势结构，故上下结构的书写要领同样适用于上中下结构。 书写上中下结构的字应坚持以下几条原则：

1．尽量把每一部分写得扁一些，横撇捺外展，竖画短而内缩，以防过分窄长。

2．三部分排叠紧凑，中心对齐，左右均衡，浑然一体。

3．上中下三部分宽窄适当，穿插相宜，中间略紧。

上中下结构分上中下相等和上中下不等两大类：

1．上中下相等：三部分各约占三分之一，书写时上下部略宽，中间部分略窄短，主笔突出，停当均匀。 古人称“三联者头尾伸缩间仍要停匀”。 如：

莫 菩 素 怠 意 曼

2．上中下不等分为中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六种形态。

①中高上下矮：中间笔画多者伸张，上下笔画少者收缩。 如：

塞 燕 蒸 晷 蕃 壅

②中矮上下高：中间笔画少者矮宽，上下笔画多者高窄，古人称：“上下占者中小”。 如：

壳 帚 亮 豪 叠 鬓

③上矮中下高：字头笔画少者形扁，中下笔画多者形高。 如：

蔡 篑 禀 慈 暴 篝

④下矮中上高：下部笔画少者矮，中上笔画多者高。 如：

窖 暴 馨 綦

⑤上高中下矮：上部笔画多者高，中下部笔画少者矮。 如：

鼙 髻 髫

⑥下高中上矮：下部笔画多者高，中上笔画少者矮。 如：

寄 宽 葛 晕 葺 富

包 围 结 构

包围结构是内外组合的结构形式，其字心被两面以上的外框所包围。 它可分为全包围结构和半包围结构两类。 半包围又可分为上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七种结构形态。

1．全包围

写好全包围结构的字，关键是写好外框，外框决定字的大小、方正。 书写时应较其它字稍小一点，如果写得同样大，则显得比别的字大一些。 外框一般取梯形结构，两竖呈相向之势，左轻而稍短，右重而稍长。 外框的形状大小因字心的笔画多少而定，字心上紧下松。 全包围结构的书写口诀是：“先进去后关门”，即写好竖画和横折（也称上框“冂”）后，先写字心再写下面一横。

全包围结构的形状可分为长梯形、长方形、倒梯形和四方形等四种类型。

①长梯形：字心的笔画较复杂，外框高而大。 如：

国 囹 图 圄 圆 圈

②长方形：字心的笔画较少而单调，外框小呈长方形。 如：

日 目 自

③倒梯形：字心笔画少，外框呈倒梯形。 如：

曰 四 田 由 回 甲

④正方形：字心笔画较少，外框呈正方形。 如：

囚 因 囟 囱 团 囝

2．上包下

上包下结构分为同字框、门字框、顶戴框和风字框四种形状。 上包下结构的笔顺是“先外后里”，即先写好外框（也称上框）后写字心。 书写时，两竖是主笔，用笔要重，两竖的下部略向外展。

①同字框，左右两竖多相向，竖直，左竖稍矮细，右竖略高粗。

如：冈 内 同 网 肉 周

②门字框的写法与同字框相类似。

如：闪 问 闱 闹 闾 阕

③顶戴框，即框的上部有其它构字单位。 顶戴框结构的字， 字心笔画少，两竖下部略向里收。

如：向 尚 两 南 鬲

④风字框，虽并非四方，但贵在字头写出“方味”，弧度要匀称精美，勾处宜仰抱，注意左右平衡。

如：凡 风 凤 夙 凰

3。 下包上

下包上结构的笔顺是“先里后外”，即先写字心，后写下框（即竖折竖“凵”）。 书写下包上结构的字，要注意字心靠下且丰满，上放下收，外框不宜过高，以字心二分之一为佳，左竖矮细，右竖高粗而往下伸，下横左低右高，左重右轻。

如：凶 凼 函 画 幽

4．左包右

左包右结构，上横短，偏离左竖，左轻右重，下横平而略长靠近左竖，左略轻右略重。

如：区 匹 巨 叵 匝 匾

5．左上包

左上包结构分为厂字头、广字头、病字头、尸字头、虎字头、老字头和危字头等七种形状。

①厂字头之上横略偏中心线左侧，宜用凸横，撇于横的左端起笔，用竖长瞥向左下撇出。

如：厅 仄 历 厢 厨 雁

②广字头点取侧势，撇的写法与广字头撇的写法相似。

如：庆 庄 庙 庵 廊 磨

③病字头（疒）的点和横画，与广字头的写法相似只略靠

右，撇的写法呈竖撇，两点紧靠撇画。

如：疔 疫 疾 病 痘 癖

④尸字头（尸）起笔从高处入手，撇用竖撇，也可用“兰叶

撇”。

如：尼 局 届 屉 屡 孱

⑤虎字头（虍）主笔是横勾撇，首横为短凸横，从中心上右侧起笔，用笔细而有力，上短竖沿中心线下笔，用笔较重，横勾左轻右重，撇用竖撇或兰叶撇，下横略轻，左低右高，竖弯勾起笔位于中心线上，勾呈仰抱。

如：虎 虏 虐 虔 虚 虞

⑥危字头（厃）主笔“厂”的写法与虎字头相类似，撇横撇“”起笔收笔皆在中心线上。

如：危 詹

⑦老字头的主笔是三画和四画（即长横和长撇），短竖居中，两横上短下长，长撇刚劲有力。

如：老 考 者 煮 翥

6．左下包

左下包结构是较特殊的结构，是由最后一笔带撇或竖弯勾的偏旁与构字单位组合而成的字。 如：

通 处 起 建 韪 旭 毡 勉 魁

①左下包结构的书写笔顺是：带“辶、廴”等偏旁的，“先字心后框”， 带“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的，“先框后字心”。

②写好“通处起建韪”等字的关键是捺，捺是主笔，故要写得粗壮有力，其形如刀，富有美感。

③ “旭毡勉魁”等字的写法关键是写好主笔竖弯勾，其势圆润清秀，笔力雄劲，勾呈俯勾。

7.右包左

右包左结构是由末笔带有横折勾的偏旁与构字单位组合而成。 如：

勺 习 勿 旬 司 匐

书写右包左结构的字，写好横折勾是关键，用笔刚劲有力，横折勾所包字心笔画多者宜竖勾，笔画少者宜斜勾，勾的回抱不宜过直过长，字心宜偏移向左，不宜靠近竖勾。

8．右上包

右上包结构由带有横折斜勾的偏旁与构字单位组合而成的。 其偏旁有弋、戈、、气等。 如：

式 贰 威 戒 载 氢

写式字头、戈字头和载字头结构的字，关键在斜勾，斜勾宜长，短则无气势，力求强劲有力度，气势开张，勾呈仰抱。 气字头结构的字，应把握的关键在“横折斜弯勾”，古人称“背抛勾”、“凤勾”，今人称“飞戈勾”，横画短平，转折挺拔，背抛强劲有力，勾呈仰抱。

繁 杂 结 构

繁杂结构是由三个以上相对独立的构字单位组成的字。 这类字笔画繁多，结构复杂，书写时比较难把握。 要想写好繁杂结构的字，必须注意掌握其书写要领：重心平稳，排列缜密，笔触明晰，穿插提当，竭尽全功，意归精整。

赢 麓 鬻 畿 馥 鼙

“重心平稳”是书写各种结构的字都应做到的起码要求，繁杂结构是以上所述各种结构的融会与交织，更注意重心的平正稳当。 如：“畿”字的重心与戈字同，在横与斜勾交叉处，横与斜勾是该字的主笔，起着承上托下的作用，主笔写好了，其它构字单位注意分布匀称，此字也就“站”稳了。 其它各字按照前面所叙的要领较易找到重心，也较易做到整体的平稳，不必赘述。

“排列缜密”是说书写繁杂结构时，横列字不宜太宽，竖排字不能太长，笔画要细而有力，布白要均匀。 如“赢”字，上中部分笔画少，所占的比例要窄小些，约占二分之一，下部由三个构字单位组成，所占的比例宽大些，此字才立得稳，才显得美观。

“笔触明晰”，是指笔画细劲而滑爽，书写时每笔每画都要一丝不苟，稍不注意就会几笔混为一笔，唯有笔触明晰，才有眉清目楚的结构。

“穿插得当”，就是指书写繁杂结构时，长短宽窄相让，虚实大小匀整，顾盼呼应传情，伸展紧敛适宜。 古人称之为“四面停匀，八边具备”。 如“麓、鬻、馥、鼙”四字，初学者者就很难把握它，若穿插不当，写出来的字，就有可能大小不一，头重脚轻，东倒西歪，必须经过反复练习才能掌握。

所谓“竭尽全力”，就是使出全部功力和书法技巧，全神贯注，把错综复杂的结构关系处理得井然有序，合理巧妙。

“意归精整”，是指书写繁杂结构，要从整体着眼，一笔一画，要精心安排，部分和整体关系要处理恰当。

对楷书结构进行一番剖析，其宗旨是为了帮助大家更好地掌握楷书的结字规律和书写要领。 前人经过长期的书法实践，总结了许多经验，笔者摘录了一些，供习字者在分析和练习楷书时参考。

1．同一笔画因位置不同其作用不同：

①“顶端一长横为天覆”（即顶上长横要盖住下部），如：

百 丽 酉 夏

②“中间一长横为横担”（即中长横长于上下部），如：

卉 吾 安 者

③“底端一长横为地载”（即下长横长于中上部），如：

旦 且 呈 孟

2．同类笔画组合因位置不同书写要求不同：如：

①“撇捺相接在顶端为天覆”，“盖下之法撇捺宜均”。 如：

合 会 全 金 佥 舍 命 俞 盒 禽

②“撇捺相接在中间可以托上覆下”,“趁下之势左右相称”。 如：谷 苓 荃 荟 茶 荼 岑 琴 零 寥

③“撇捺相交或相接在下可以托上”,“承上之乂正中为贵”。 如：父 文 爻 支 交 各 夹 芙 客 臾

3.相同笔画长短不同书写要求不同:

①“画短直长撇捺宜伸”。 如:

大 天 木 末 未 束

②“画长直短撇捺宜缩”。 如：

英 吴 昊 奂 柒 染

③“画长撇短者右捺改为点”。 如：

头 买 实 卖 奏 癸

注：这里的“画”是指横，“直”是指竖。 以下同。

4．体现“左收右放”者：

①“左右有直宜左收右展”（右竖长于左竖）。 如：

目 甘 因 同 间

②“左撇右直须左缩而右垂”（右竖长于左撇）。 如：

井 升 州 邦 卯

③“左直右撇宜左敛而右放”（左窄右宽）。 如：

挢 拨 侈 修 彷 役

5．体现“上收下放”者：

①“上下有画须上短下长”。 如：

王 正 丕 平 巫

②“上下勾者下勾明上勾暗”。 如：

哥 戔

③“重叠者上大下小”。 如：

吕 昌 炎 多

④“俯仰勾挑者俯勾缩而仰勾伸”。 如：

完 宅 冠 寇

6．体现”左低右高者”：

①“横画左低右高”，一般书写横画均呈此势。

②“并列者左低右高”。 如：

从 羽 兢 棘

③“竖旁两点，左点低右点高”。 如：

少 劣 怕 怛

7．特殊构字法：

①“外四叠者体格必整方”。 如：

器 嚣

②“内四叠布置宜均密”。 如：

爽 噩 鬯

③“卜字毋偏与上截中缝正对”。 如：

走 足 是 楚

④“土字直毋偏与下截左竖正对”。 如：

老 考 孝

中国汉字每一个字都有其独特造型，进行结构剖析，也只能是归纳出楷书结构的一般规律和基本特点。 每个字的主笔不同，笔画组合不同，字形造型不同，笔画在字中因位置长短不同而有主次之分，字形因笔画的长短、多少不同而有方、棱、梯之别，相同笔画连在一起（如连点、连挑、连横、连竖、连撇、连捺、连勾、重撇、重捺、重勾、重叠、多横、多竖、攒点、排点）有长短、高低、大小、轻重的变化。 因此，习字者不可强求一律，应根据“字形端正，对称均衡，重心平稳，比例匀称，搭配协调，气势连贯，变化多样，统一紧凑”等美学原理，具体分析每个字的结构特点，因字立形，稳中求变，充分体现中国汉字的统一多样性。