玩的就是完美主义

　　 “恶魔，它在我的体内。 ”

　　昭和十一年，画家梅泽平吉在他的手稿中这样写道，“……我不得不行动起来，借助恶魔的力量，创造出一个符合恶魔要求的完美女性。 不管别人怎么看，她是我心中最完美的女人。 ”

　　这个完美女神的代价是惊世骇俗的。

　　六名不同星座的少女，六个不同部位的残缺，六个象征不同星座属性的埋尸地……然而在这庞大而残酷的恶魔拼图完成之前，画家却横死在空无一人的密室里！而更可怕的是，手稿主人的被杀似乎并没有阻挡恶魔的蔓延，六个天真无邪的少女全然不知自己已经一步一步踏进了死神的领地……

　　《占星术杀人魔法》。

　　在行进的巴士上读这样的一本书，我几乎觉得脚下的地板形同虚设。

　　或许这也是1980年发生在日本江户川乱步奖讨论会上的场景。

　　那是《占星术杀人魔法》的初次登场。

　　满堂皆惊。 在其诡谲而华丽的谜团与天才般的解答面前，评委们面面相觑。

　　“这是一部难以置信的作品，但是……我们从来没有见过这样的类型……”

　　在一阵不知所措的静默之后，或许有人这么开口说。

　　于是，这部被奉为推理小说神作的《占星术杀人魔法》，只拿了个第二名便铩羽而归。

　　时光总是荏苒。 数十年后，当日本推理作家协会郑重评选二十世纪最佳推理小说TOP10之时，《占星术杀人魔法》毫无争议，全票入选。

　　此时的《占星术杀人魔法》已经不需要更多的证明。

　　且不说它在欧洲、美国、日本及中国台湾等地百余次的再版，也不论它在读者心目中难以逾越的地位（说到日本推理小说怎么可能不说到岛田庄司，说到岛田庄司，又怎么不可能说到占星术呢），只要看看之后五十年来，所有“新本格派”推理作家的作品，就可以看出岛田庄司的影响之所在——而这种旷日深远的强大影响，显然便是从他的处女作《占星术杀人魔法》开始的。

　　对天才的膜拜似乎是人类的天性，被尊称为“日本推理小说之神”的岛田庄司，不仅有“新本格派”代表人物绫辻行人等人紧随其后，这支追随着岛田大神的浩荡队伍中，甚至也出现了漫画家的身影。

　　日本红极一时的侦探漫画作品《金田一少年事件簿》在杂志刊载时，细心的读者可以发现在刊头有一句话：“仅把此作献给我所崇拜的推理作家：横沟正史与岛田庄司”。

　　这致敬自然不是空穴来风。

　　与其说是致敬，倒不如说是致歉。 那一辑倾倒无数读者的漫画中的案件，几乎完全抄袭了《占星术杀人事件》的手法。 更为滑稽的是，同样的诡计，竟然又遭遇了内地某推理电视剧明目张胆的抄袭——这在当年颇为轰动的抄袭事件，令人对国产的编剧想象力颇生疑窦——但是，双重抄袭？岛田庄司的惊天诡计的迷人魅力竟至于斯，光是这一点，便已经令人想入非非。

　　天马行空的想象力，几乎贯穿了岛田的所有作品。

　　且不说《占星术杀人魔法》里的异想天开，《斜屋犯罪》里的设定也令人目瞪口呆——一座为了谋杀而存在的别墅？建筑本身如何杀人？不翻到最后一页，你简直无法跟上岛田的思维。

　　抛开他精彩绝伦的推理演绎，这个天秤座的男人本身就是一个漂亮的谜题。 推理小说家的身份，远远不及他的其他头衔来得神秘有趣，和笔下的主人公御手洗一样，岛田是个如假包换的占星师，看看他在《占星术杀人魔法》里头头是道的星盘分析，简直没法对此提出置疑。 而其他的身份更是光怪陆离：爵士乐手？私人侦探？大学教授？简直很难把这三者联系在一起，而《斜屋犯罪》里随意插入的建筑史话，更隐约可见建筑师的功底，莫非岛田在大学里教授的是建筑学系？

　　果然是谜一样的男人。

　　而正是这个神秘而执着的男子，在很多年前的某个夜晚，摊开桌上的稿纸，写下了梅泽平吉的开场白：

　　“……不管别人怎么看，她是我心中最完美的女人。 ”

　　也许此时，岛田庄司和梅泽平吉的身影重叠在了一起。 《占星术杀人魔法》完稿之时，岛田庄司33岁。 从未发表过任何作品的他，第一篇作品就挑战了整个推理世界。

　　曾有人提议将《占星术杀人魔法》中的主角御手洗洁搬上荧幕，岛田却拒绝了。 拒绝的原因是，他认为日本人当中没有人可以表现出御手洗洁这个形象——这位虚构的御手洗洁也是1948年出生，他那勇敢、大胆不认输、具正义感、唯我独尊、旁若无人的言行等，简直就是岛田庄司本人的写照——除了岛田自己，哪里还有最适合的扮演者呢？

　　“这是最完美的推理。 ”

　　很多年后，那些拜倒在《占星术杀人魔法》魅力下的人们这样充满惊喜地议论着。