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陶笛吹奏方法技巧篇一

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陶笛，世界乐器，不专属任何国度。各国各地域都或长或短有过陶器时代，都曾各自有过、或相互借鉴改革研发陶制笛子的记录。下面是小编整理的陶笛吹奏小技巧，欢迎大家阅读学习。

在正前面距离1米处挂一白纸,双手放至小腹，上身向前微倾35度，深呼吸至小腹(丹田)，慢慢呼出吹动前方的白纸，使之保持一定的角度，以此判断气息是否平稳。

长音练习是所有吹奏乐器的基本功，它将直接决定将来演奏水平的高度，所以一定要认真到位的练习。长音练习主要是训练一口气平稳吹出的长度，通常一口气只吹一个音，尽可能吹的绵长饱满，不得少于八拍，然后换气在换下个音同样吹八拍。

1、单吐

单吐是锻炼舌头的灵活性，特别是连续十六分音符的单吐更为突出，初学者往往由于连续密集的吐音，使舌紧张劳累，应用慢练开始。

单吐的奏法：保持正常的口型，舌减略向下弯曲，顶住吹口，当气流外冲时，迅速后收，作如发“嘟”字音的动作。

2、双吐

双吐多为t、k，k音发音清晰的方法：口腔尽为缩小，舌尽力后收使舌根产生一定的紧张度。奏k时，要急促有力，为了使k与t的力量和音量尽量均衡，可单独练k：双吐(tk)，不仅要求速度快，更要求发音清晰并具有颗粒性，要尽量缩小口腔的方法吹奏。

3、三吐

一般分为前十六“tk t”和后十六“t tk”。三吐练习要建立在双吐练好的基础上。

4、八度大跳:

在练习八度大跳时注意发音要饱满。

1、 滑音：分上滑音和下滑音，滑音要奏得圆润，滑音是靠手指的渐开渐按和气息渐强渐弱相配合而发音的。

2、打音：是在本音的下方音孔打孔得音，手指的运动方向，应是直上直下，要求有力度，干净，利索，不带滑音效果。

3、指颤音：指颤音的奏法是，奏本音的指颤音时，上方的手指上下均匀的快速运动(颤动)，练习时在手指放松的前提下，尽量抬高些(上下距离大一些)，由慢渐快的练习。

4、垫音：垫音练习的方法，用气不用舌，当气流外冲时，本音孔上方的按孔手指随着气息的急速喷吐而速开速闭。垫音一般不标音高位置，根据演奏方便和需要而定，垫音速度要快，不能因垫音影响正常节拍、节奏。

5、花舌：亦称嘟噜，是先将舌尖放在上牙根上方，利用气流外冲的力量，使松弛的舌尖产生快速、均匀、有力的颤动。

扩展：陶笛有四孔、六孔、十二孔这三种类型，这三种陶笛吹奏方法都是雷同的，我们只需要把握住陶笛演奏的要领，大胆大声的吹陶笛，大家都能学会陶笛的吹奏方法。需要注意的是，吹陶笛的时候，我们应该尽量将陶绳子挂在胸前或缠于手上，因为陶笛是易碎乐器，以防摔碎。

陶笛初学者，在操练过程中要多加操练长音，以到达能很好的操控气味。由于气味对陶笛的吹奏有很大的影响，可能会影响吹奏陶笛的音准，吹奏曲子的表达。刚开始学习吹奏的曲子的时候，最好找一些比较熟悉简单的曲子，这样有利于把握节奏感。

第一步：陶笛吹奏姿态

1、平吹演奏姿态

坐着或者站着，身体规矩，重心平衡，上体放松，眼睛平视，吸气时不要耸肩或挺肚子；手两肘略张开，持乐器时，乐器与身体的视点操控在45度-90度以内。一般来说，手持潜艇型陶笛视点高一些，造型陶笛的视点可小一些。背部天然伸直，不可向前倾。

2、俯吹演奏姿态

这是中音陶笛吹奏高音时用的特别技巧。在使用出音孔下置的大陶笛时，有时需要用俯吹的办法，使出音口的气流减小，以改善音质，确保高音的饱和、圆润。这种奏法是在平吹的基础上，略将头低下，类似俯视地上，让双手也随之往里收，这样，下巴和领口能够挡住一部分从出音口吹出来的气流，吹奏高音时就比较不会吹出沙音来。

第二步：陶笛吹奏口形

1、先将吹口轻轻放在下唇上。

2、吹口的位置在上下两唇之间，轻含住吹口，不要太深也不要太浅。约在门牙外一点的地方。门牙不能够咬住吹嘴，用舌头挡住吹口的部位。

第三步：陶笛吹奏手形

1、手指按孔时，以各手指第一切指肚肉厚平软部分按孔，不能用指尖按，手指关节天然微弯，不能够过度用力。手指在放孔时，要用手指根部指节的力气提起，而不是用第二指节提起，整个手指有点像抓东西的动作。

2、初学者常由于严重而在手指上太过用力，因此容易形成手酸的现象。应该要时常提示把手指放轻松。

第四步：陶笛吹奏呼吸办法

1、和所有的吹奏管类乐器相同，陶笛耗气量相对比较大，对气味的要求也很高。为了能够长期吹奏，不伤害身体，并且吹奏出平稳的乐曲，必定要使用“腹式”或“胸腹腾合”的呼吸办法。

2、一般的呼吸是用胸腔呼吸法，吸气时胸腔会兴起，腹部会缩短，吐气时胸腔放松，腹部回覆。而腹式呼吸刚好相反，吸气时胸腔不会有太大变化，但腹部会鼓出，横隔膜上提，吐气时腹部缩短，横隔膜下降。应该下意识地深吸一口气，并将气引导至丹田（脐下少量小腹处），然后均量平稳呼出，是细水长流而非突然曝泄。操练时一口气不得少于8秒，8秒钟内要能用复部支撑和操控气味，做到发音强弱收放自如。

3、“腹式”或“胸腹腾合”呼吸办法跟一般的呼吸办法不相同，要多操练，就会习气使用了。

4、人在睡觉时会天然转入“腹式”呼吸状况，能够躺在床上体会下。

第五步：陶笛吹奏技巧

1、滑音。

滑音能使陶笛的声响愈加富丽，流通并赋有颜色，滑音一般分为上滑音和上滑音两种。

上滑音用反抛物线标识上滑音由低声滑向高音，其演奏办法是手指由低声向高音抹动抬起，上滑音的演奏我们只需一句话，手指由直接抬起变为抹动抬起，上滑音的的作用天然呈现。

下滑音和上滑音相反从标识符号来看它用正抛物线来标识，从演奏上来看它是由高音滑向低声，其演奏办法是，手指由高音孔向低声孔逐步封闭，也就是由直接封闭变为逐步封闭，下滑音就天然呈现。

陶笛的'演奏中有了上、下滑音的点缀，使音乐的表现更具魅力和特色。从微观上来看在慢板的演奏中，几乎每个音都采用了滑音这一技巧，差异在于所占时刻的长短，手指触摸音孔时的感觉。

2、倚音

加在一个音的左上角的一个小音符叫单倚音。在小音符的下面加两条横线，用一条弧线把它和本音连接起来。加在一个音的左上角的小音符在两个以上的叫复倚音，也用弧线把它们和本音连接起来。

吹奏倚音时要注意：

（1） 倚音所占的时刻，是从本音中抽出来的，不能添加原有拍子的时刻。

（2） 吹奏单倚音时，小音符用吐奏，本音不用吐奏。假如单倚音在强拍上人、音符就要吹得强一些。

（3） 吹奏复倚音时，第一个小音符用吐奏，其他音（包含本音）都不用吐奏，但要吹得连贯些，由于几个小音符只占本音对值的一小部分，所以吹得越快越好。假如复倚音在强拍上，则要把本音吹得强一些。

3、气震音

气震音又称腹震音或气颤音，依托腹肌和横隔肌的天然操控，使气流呈一种均匀而规则的波动所获得的音乐作用。

气震音是使发音产生美感的重要手段。它与弦乐器的揉弦作用和声乐演员歌唱时所产生的颤吟作用（指极微细的音高波动）具有相同的作用。

气震音经常在一些较缓慢舒展的节奏和悠长抒情的旋律中使用，它可使音乐得到一种天然、松弛、及悠扬的歌唱性。它不只和情感的抒发有严密的联络，而且使乐器的音质产生一种圆润、饱满的美感。操练气震音时，应首要防止故意地大幅度地去颤动气流，更忌讳用胸式呼吸或用喉头结去颤动气流。正确的办法是用腹式呼吸、使气流天然平缓地呼出，获得舒展的美声作用。

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